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標(biāo)簽 > 均衡器
均衡器(Equalizer),是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號(hào)放大量的電子設(shè)備,通過對(duì)各種不同頻率的電信號(hào)的調(diào)節(jié)來補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場的缺陷,補(bǔ)償和修飾各種聲源及其它特殊作用,一般調(diào)音臺(tái)上的均衡器僅能對(duì)高頻、中頻、低頻三段頻率電信號(hào)分別進(jìn)行調(diào)節(jié)。
均衡器(Equalizer),是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號(hào)放大量的電子設(shè)備,通過對(duì)各種不同頻率的電信號(hào)的調(diào)節(jié)來補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場的缺陷,補(bǔ)償和修飾各種聲源及其它特殊作用,一般調(diào)音臺(tái)上的均衡器僅能對(duì)高頻、中頻、低頻三段頻率電信號(hào)分別進(jìn)行調(diào)節(jié)。在通信系統(tǒng)中,在系帶系統(tǒng)中插入均衡器能夠減小碼間干擾的影響。
均衡器(Equalizer),是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號(hào)放大量的電子設(shè)備,通過對(duì)各種不同頻率的電信號(hào)的調(diào)節(jié)來補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場的缺陷,補(bǔ)償和修飾各種聲源及其它特殊作用,一般調(diào)音臺(tái)上的均衡器僅能對(duì)高頻、中頻、低頻三段頻率電信號(hào)分別進(jìn)行調(diào)節(jié)。在通信系統(tǒng)中,在系帶系統(tǒng)中插入均衡器能夠減小碼間干擾的影響。
原理
均衡器(equalizer) 通信系統(tǒng)中,校正傳輸信道幅度頻率特性和相位頻率特性的部件。將頻率為f的正弦波送入傳輸信道,輸出電壓與輸入電壓的幅度比隨f變化的特性稱為幅度頻率特性,簡稱幅頻特性;輸出電壓與輸入電壓間的相位差隨f變化的特性稱為相位頻率特性,簡稱相頻特性。各種傳輸信道所傳輸?shù)男盘?hào),一般由一些不同頻率的分量組成。在信號(hào)頻帶范圍內(nèi),若①信道的幅頻特性是恒定值;②相位φ隨f變化的特性是直線,可寫成
¢(f)=2πft+θ,t為常數(shù);③θ(稱為相截)等于nπ,n=0、±2、±4、……,則信號(hào)波形經(jīng)傳輸不產(chǎn)生畸變。條件①使不同頻率分量經(jīng)傳輸后有相同的輸出輸入幅度比,條件②、③使其有相同的時(shí)間延遲。但實(shí)際信道常不符合上述條件,因而信號(hào)產(chǎn)生畸變。若畸變超過允許量,則要用均衡器對(duì)信道特性進(jìn)行校正。
均衡的要求與信號(hào)性質(zhì)有關(guān)。由于人耳對(duì)相位不敏感,所以在傳輸模擬電話信號(hào)時(shí),只對(duì)信道的幅頻特性提出要求。在傳輸電視信號(hào)時(shí),對(duì)信道的幅、相頻率特性都有要求,否則圖像就失真。數(shù)字信號(hào)基帶傳輸時(shí),對(duì)幅、相頻率特性有要求,因?yàn)椴ㄐ位儠?huì)產(chǎn)生碼間干擾而使誤碼率增大。數(shù)字信號(hào)載波傳輸時(shí),不對(duì)信道相頻特性中的相截提出要求,這是因?yàn)榻邮諗?shù)字調(diào)頻信號(hào)時(shí)不需要相位參考,而接收數(shù)字調(diào)相信號(hào)時(shí)可以用載波恢復(fù)電路解決相位參考。這樣,載波傳輸時(shí)只對(duì)幅頻特性和時(shí)延頻率特性提出要求。
注意問題
在冒險(xiǎn)利用均衡器改變音頻信號(hào)之前,應(yīng)該三思而行。過分使用校正對(duì)聽眾整體收聽效果可能有利有弊。均衡器并非神奇得令人不可思議,它有不少缺點(diǎn),并可能對(duì)聲音有較深的影響。
校正不足之處
均衡器是在19世紀(jì)30年代發(fā)明的,用來校正聲音的不足;其主要用途在好萊塢電影制片廠。由于一種類似于稱為逼真度濾波器的均衡器的支持,它在遠(yuǎn)距離擴(kuò)音方面取得了很好的結(jié)果,這有助于促進(jìn)其應(yīng)用,也導(dǎo)致后來的濫用。由于幾代聲音工程師在均衡器對(duì)聲音的影響上一知半解或完全不懂,在這樣的情況下使用均衡器,產(chǎn)生出來的聲音結(jié)果不盡人意就不奇怪了。
均衡器被用于混錄調(diào)音臺(tái)輸入通道和接線裝置上,例如在一條通往揚(yáng)聲器的輸出線路上。雖然在傳聲器輸入通道中使用均衡器使我們回憶其整形揚(yáng)聲器聲音或樂器聲音的方法,但往往被忽視的問題是,是否需要均衡器可能是其余環(huán)節(jié)出錯(cuò)的標(biāo)志。
均衡可能是用來補(bǔ)償在音頻鏈路或揚(yáng)聲器音頻特性內(nèi)、在傳聲器選擇或演播室聲學(xué)影響中的問題的。它甚至可能出現(xiàn)在有完美的聲學(xué)特性、最新型的揚(yáng)聲器和最好傳聲器的演播室中。
在通往揚(yáng)聲器的輸出通道中使用均衡器是一個(gè)特別感興趣的情況,因?yàn)槿藗內(nèi)菀渍`信可解決所有不當(dāng)?shù)氖覂?nèi)聲學(xué)和揚(yáng)聲器還音問題。
參量和圖示
使用兩種均衡器:參量與圖示均衡器。
倍頻式均衡器的測量校正特性曲線。
上曲線是3個(gè)設(shè)置于+6dB,中心頻率為630、1250和2500Hz的濾波器的總響應(yīng);下曲線是設(shè)置于+2dB的相同倍頻式濾波器。
參量均衡器能夠在獨(dú)立控制濾波頻率、帶寬和振幅增益或衰減的同時(shí)校正聲音信號(hào)。在每個(gè)頻率范圍的頻率和峰值振幅或波谷利用電位計(jì)和開關(guān)可以連續(xù)或分步調(diào)整。操作者可以在20:1頻率范圍上調(diào)整,同時(shí)調(diào)整銳度或峰值的帶寬,即熟知的品質(zhì)因數(shù)(Q值),其值為0.29~5.0。通常,最高和最低的頻率范圍可從峰值切換到平直的形式。
圖示均衡器通常能在8、12或更多的固定頻段校正聲音信號(hào)的形狀。每個(gè)頻段都有其有源濾波器,濾波器的中心頻率被指定在用于調(diào)整校正量(以dB計(jì))的電位計(jì)附近。如果頻段被分為倍頻程,則此均衡器就是倍頻式,它利用較少量的頻段(濾波器)。1/3倍頻式均衡器具有較多的頻段,例如,31個(gè)濾波器(中心頻率20Hz~20kHz),允許比倍頻式均衡器有更精確但也更復(fù)雜的校正??色@得的校正量通常一個(gè)聲道內(nèi)為±15dB,或兩個(gè)聲道分別為±15dB。在設(shè)置了滑動(dòng)校準(zhǔn)器時(shí),它們形成某一圖形曲線,其形狀對(duì)應(yīng)于選定的校正曲線。這就是“圖示均衡器”名字的來源。
當(dāng)這種均衡器用于校正不足的聲學(xué)特性或揚(yáng)聲器還音特性時(shí),操作員可能主觀地“通過人耳”或客觀地使用音頻分析儀設(shè)置校準(zhǔn)器。分析儀的傳聲器在測量位置作用于聲波,校準(zhǔn)器的校準(zhǔn)圖形形狀被設(shè)置為與測量的形狀反向,從而使得產(chǎn)生的特性曲線盡可能線性。但所有這些只適用于空間中的一個(gè)點(diǎn)。
由于操作員的耳朵和分析儀的傳聲器在某一位置記錄揚(yáng)聲器的響應(yīng)特性曲線,在操作員移到另一位置時(shí),這可能出現(xiàn)問題。在某一位置均衡器的全部設(shè)置不適合除了此傳聲器放置之處的任何位置。此外,考慮到在聲駐波和室內(nèi)共鳴模式方面聲場的復(fù)雜性,以及在一個(gè)或多或少漫射聲學(xué)空間直射與反射聲波之比,很容易理解相比在一個(gè)位置產(chǎn)生些微改善的響應(yīng),而在其它所有附近位置產(chǎn)生有問題的結(jié)果的均衡不如無均衡。被頭骨分開的人耳(平均距離19cm)對(duì)環(huán)繞頭部的聲波繞射非常敏感,使我們能感覺到直射和反射抵達(dá)聲波的方向、強(qiáng)度和時(shí)間差。這就是“雙耳”聽覺。
非所需效果
在除了使用仿真頭(傳聲器放置在左右耳的精確位置)的所有情況下,由于聽覺的主觀本性,單聲傳聲器甚或重合對(duì)立體聲傳聲器將向分析儀饋送與被聽眾所聽到的完全不同的客觀數(shù)據(jù)。
分別設(shè)置于+2、+4、+6、+8、+10和 +12dB的1/3倍頻式均衡器的測量校正特性曲線。
但是,即使采用仿真頭和具有很好的主觀感覺校正的測量方式,值得記住的是,取決于均衡器的類型,在一個(gè)頻率范圍內(nèi)的任何校正可能在一個(gè)或多或少的大范圍內(nèi)導(dǎo)致非所需的效果。圖1和圖2示出了這種情況。顯然,倍頻式均衡器(圖1)比1/3倍頻式均衡器具有廣泛得多的校正特性。這是由均衡器的特性決定。
不過,即使1/3倍頻式均衡器在校整器設(shè)置于最高的位置時(shí)(+12或+10dB)具有相當(dāng)窄的特性,在+4dB時(shí)它們也將有更廣的特性。至于“窄帶”1/6倍頻式和1/10倍頻式均衡器,均衡器的潛能越大,實(shí)現(xiàn)不同尋常的、夸張和人工聲音效果的方式之?dāng)?shù)量就越多。
因此,用冷靜的頭腦、盡可能理性和合乎邏輯地進(jìn)行均衡非常重要。
怎樣調(diào)出適合自己的均衡器設(shè)置
方法一:傻瓜式調(diào)法。就是使用你播放器預(yù)設(shè)好的 EQ 方案。
比如我的耳機(jī)低音不足,想通過 EQ 來彌補(bǔ)一下,那我就選 Bass Booster (如圖),方便快捷,效果還不賴。自從用了預(yù)設(shè)的 EQ 方案,媽媽再也不用擔(dān)心我聽歌會(huì)不爽了!
方法二:錄音師調(diào)法。
對(duì)歌曲中每一個(gè)樂器和人聲的細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整。這里需要你去熟悉每種聲音所屬的頻段,然后再根據(jù)你的喜好,去調(diào)整該頻段的高低。但是如果用這種方法來調(diào) MP3 的話,建議還是做回傻瓜比較好。
以下是各種常見音源的頻段,有點(diǎn)長,坐穩(wěn)了。
一些常用頻點(diǎn):
50hz,這是我們常用的最低頻段,這個(gè)頻段就是你在的廳外聽到的強(qiáng)勁的地鼓聲的最重要的頻段,也是能夠讓人為之起舞的頻點(diǎn)。通過對(duì)它適當(dāng)?shù)奶嵘銓⒌玫搅钊苏駣^的地鼓聲音。但是,一定要將人聲里面所有的50hz左右的聲音都切掉,因?yàn)槟且欢ㄊ菄婝湹穆曇簟?/p>
70~100hz,這是我們獲得渾厚有力的BASS的必要頻點(diǎn),同時(shí),也是需要將人聲切除的頻點(diǎn)。記住,BASS和地鼓不要提升相同的頻點(diǎn),否則地鼓會(huì)被掩沒掉的。
200~400hz,這個(gè)頻段有如下幾個(gè)主要用途,首先是軍鼓的木質(zhì)感聲音頻段;其次,這是消除人聲臟的感覺的頻段;第三,對(duì)于吉它,提升這個(gè)頻段將會(huì)使聲音變的溫暖;第四、對(duì)于镲和PERCUSSION,衰減這個(gè)頻段可以增加他們的清脆感。其中,在250hz這個(gè)頻點(diǎn),對(duì)地鼓作適當(dāng)?shù)脑鲆?,可以使地鼓聽起來不那么沉重,很多清流行音樂中這樣使用。
400~800hz,調(diào)整這個(gè)頻段,可以獲得更加清晰的BASS,并且可以使通鼓變得更加溫暖。另外,通過增益或衰減這個(gè)頻段內(nèi)的某些頻點(diǎn),可以調(diào)整吉它音色的薄厚程度。
800~1khz,這個(gè)頻段可以用來調(diào)整人聲的“結(jié)實(shí)”程度,或者用于增強(qiáng)地鼓的敲擊感,比較適用與舞曲的地鼓。
1k~3khz,這個(gè)頻段是一個(gè)“堅(jiān)硬”的頻段。其中,1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“鋒利”的感覺;在2~3k略作衰減,將會(huì)使人聲變得更加平滑、流暢,否則,有些人的聲音聽起來唱歌象打架,你可以利用這樣的處理來平息演唱者的怒氣!反過來,在這個(gè)頻段進(jìn)行提升也會(huì)增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。呵呵。總的來說,這個(gè)頻段通常被成為噪聲頻段,太多的話,會(huì)使整個(gè)音樂亂成一團(tuán),但在某種樂器上適當(dāng)?shù)氖褂?,?huì)使這種樂器脫穎而出。
3k~6khz,聲音在3k的時(shí)候,還是堅(jiān)硬的,那么,不用我說,大家也知道該作什么了吧。至于6k,提升這個(gè)頻點(diǎn)可以提升人聲的清晰度,或者讓吉它的聲音更華麗。
6k~10khz,這個(gè)頻段可以增加聲音的“甜美”感覺。并且增加聲音的空氣感,呼吸感。并可增加吉它的清脆聲音(但要注意,一定不要過量使用)。PERCUSSION、軍鼓和大镲都可以在這個(gè)頻段里得到聲音的美化。并且,弦樂和某些的合成器綜合音色,可以在這個(gè)頻段得到聲音的“刀刃”的感覺(我實(shí)在不知道該怎么形容這樣的聲音)。
10k~16khz,提升這個(gè)頻段會(huì)使人聲更加華麗,并且能夠提升大镲和PERCUSSION的最尖的那個(gè)部分?。但是,需要注意的是,你一定要首先確認(rèn)這個(gè)頻段內(nèi)是有聲音存在的,否則的話,你所增加的肯定是噪聲。呵呵。
各音源的頻率范圍:
小提琴 200Hz~400Hz影響音色的豐滿度;1~2KHz是撥弦聲頻帶;6~10KHz是音色明亮度。
中提琴 150Hz~300Hz影響音色的力度;3~6KHz影響音色表現(xiàn)力。
大提琴 100Hz~250Hz影響音色的豐滿度;3KHz是影響音色音色明亮度。
貝斯提琴 50Hz~150Hz影響音色的豐滿度;1~2KHz影響音色的明亮度。
長笛 250Hz~1KHz影響音色的豐滿度;5~6KHz影響的音色明亮度。
黑管 150Hz~600Hz影響音色的豐滿度;3KHz影響音色的明亮度。
雙簧管 300Hz~1KHz影響音色的豐滿度;5~6KHz影響音色的明亮度;1~5KHz提升使音色明亮華麗。
大管 100Hz~200Hz音色豐滿、深沉感強(qiáng);2~5KHz影響音色的明亮度。
小號(hào) 150Hz~250Hz影響音色的豐滿度;5~7.5KHz是明亮清脆感頻帶。
圓號(hào) 60Hz~600Hz提升會(huì)使音色和諧自然;強(qiáng)吹音色光輝,1~2KHz明顯增強(qiáng)。
長號(hào) 100Hz~240Hz提升音色的豐滿度;500Hz~2KHz提升使音色變輝煌。
大號(hào) 30Hz~200Hz影響音色的豐滿度;100Hz~500Hz提升使音色深沉、厚實(shí)。
鋼琴 27.5~4.86KHz是音域頻段。音色隨頻率增加而變的單薄;20Hz~50Hz是共振峰頻率。
豎琴 32.7Hz~3.136KHz是音域頻率。小力度撥彈音色柔和;大力度撥彈音色豐滿。
薩克斯管 600Hz~2KHz影響明亮度;提升此頻率可使音色華彩清透。
薩克斯管bB 100Hz~300Hz是影響音色的淳厚感,提升此頻段可使音色的始振特性更加細(xì)膩,增強(qiáng)音色的表現(xiàn)力。
吉它 100Hz~300Hz提升增加音色的豐滿度;2~5KHz提升增強(qiáng)音色的表現(xiàn)力
低音吉它 60Hz~100Hz低音豐滿;60Hz~1KHz影響音色的力度;2.5KHz是撥弦聲頻。
電吉它 240Hz是豐滿度頻率;2.5KHz是明亮度頻率3~4KHz撥彈樂器的性格表現(xiàn)的更充分。
電貝司 80Hz~240Hz是豐滿度頻率;600Hz~1KHz影響音色的力度;2.5KHz是撥弦聲頻。
手鼓 200Hz~240Hz共鳴聲頻;5KHz影響臨場感。
小軍鼓(響弦鼓) 240Hz影響飽滿度;2KHz影響力度(響度);5KHz是響弦音頻(泛音區(qū))
通通鼓 360Hz影響豐滿度;8KHz為硬度頻率;泛音可達(dá)10~15KHz
低音鼓 60Hz~100Hz為低音力度頻率;2.5KHz是敲擊聲頻率;8KHz是鼓皮泛音聲頻。
地鼓(大鼓) 60Hz~150Hz是力度音頻,影響音色的豐滿度;5~6KHz是泛音聲頻。
镲 250Hz強(qiáng)勁、堅(jiān)韌、銳利;7.5~10KHz音色尖利;1.2~15KHz镲邊泛音“金光四濺”。
歌聲(男) 150Hz~600Hz影響歌聲力度,提升此頻段可以使歌聲共鳴感強(qiáng),增強(qiáng)力度。
歌聲(女) 1.6~3.6KHz影響音色的明亮度,提升此段頻率可以使音色鮮明通透。
語音 800Hz是“危險(xiǎn)”頻率,過于提升會(huì)使音色發(fā)“硬”、發(fā)“楞”
沙啞聲 提升64Hz~261Hz會(huì)使音色得到改善
喉音重 衰減600Hz~800Hz會(huì)使音色得到改善
鼻音重 衰減60Hz~260Hz,提升1~2.4KHz可以改善音色。
齒音重 6KHz過高會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重齒音。
咳音重 4KHz過高會(huì)產(chǎn)生咳音嚴(yán)重現(xiàn)象
一、信道均衡的基本原理 信道均衡的基本目標(biāo)是對(duì)信道或整個(gè)傳輸系統(tǒng)的頻率響應(yīng)進(jìn)行補(bǔ)償,以減輕或消除由多徑傳播引起的碼間串?dāng)_(ISI)。在數(shù)字通信中,ISI...
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